Die Musikbar mit der Plattenküche

Beschreibung

1-CD-Album deluxe mit 72-seitigem Booklet, 31 Tracks. Spielzeit ca. 81 Minuten. Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music 1964″. Country & Western Hit Parade 1964 Wenn 1964 das Jahr der Beatles in der Popmusik war, war es das Jahr von Roger Miller in der Country-Musik. Miller brachte eine a…

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1-CD-Album deluxe mit 72-seitigem Booklet, 31 Tracks. Spielzeit ca. 81 Minuten. Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music 1964″. Country & Western Hit Parade 1964 Wenn 1964 das Jahr der Beatles in der Popmusik war, war es das Jahr von Roger Miller in der Country-Musik. Miller brachte eine ausgefallene Sensibilität für Country-Musik mit, im Gegensatz zu allem, was vorher oder nachher gehört wurde. Und während Buck Owens mehr Platten aufnahm, waren Millers Pop- und Country-Hits. Miller erweiterte die Definition eines Country-Songs und gewann fast jeden anwendbaren Grammy für 1964, so viele, dass NARAS seine Abstimmungsregeln änderte, um einen solchen Sweep zu vermeiden: – Beste Country und Western Gesangsleistung, männlich – Dang Me Roger Miller – Beste Country und Western Single – Dang Me, Roger Miller – Bester Country und Western Song – Dang Me, Roger Miller (Interpret: Roger Miller) – Bestes Country und Western Album – Dang Me/Chug-a-Lug, Roger Miller – Bester neuer Country und Western Artist – Roger Miller Diese Art von Erfolg schickte jedes Label auf die Suche nach seinem eigenen Roger Miller. Das Problem war, es gab nur einen. So wie der von Tom Dooley ausgelöste Folk-Boom 1959 einen kurzen Einfluss auf die Countrymusik ausgeübt hatte, so begann 1964 die zeitgenössische Volksmusik einen Einfluss auf die Countrymusik auszuüben. Ein paar von ihnen in der Country-Musik….vielleicht sogar Roger Miller…. fühlten sich durch Bob Dylans frei assoziierendes Wortspiel befreit. Bobby Bare und später George Hamilton und Waylon Jennings versuchten, einige der weniger umstrittenen neuen Volkslieder aufzunehmen. Die meisten jedoch ignorierten Dylan, die ungewaschenen Beatniks, die ihm folgten, und die Ursachen, für die sie sich einsetzten. Nur Johnny Cash schien die Zeiten zu akzeptieren, die sich scheinbar änderten. Die Keime der großen sozialen Spaltung, die die sechziger Jahre kennzeichnete, wurden deutlich, als Cash die Ballade von Ira Hayes aufnahm. Er tat so, als wäre er überrascht, als das Landfunk sich davon abwandte. Das hätte er nicht sein sollen. Innerhalb eines Jahres oder so schien Cash jedoch seinen Aktivismus abzulehnen, tatsächlich wurde er in The One On The Right Is On The Left beschimpft. „Vermische die Politik nicht mit den Volksliedern unseres Landes“, sang er, vielleicht so sehr für sich selbst wie jeder andere. Die Tragödien, die 1963 die Country-Musik getrübt hatten, setzten sich fort. Jim Reeves‘ Tod am 31. Juli war eine traurige Koda für den Tod von Patsy Cline, Hawkshaw Hawkins, Cowboy Copas und Jack Anglin im März des Vorjahres. Nur wenige bemerkten dies, aber Alton Delmore von den Delmore Brothers starb am 8. Juni, und ihre Vermächtnisnehmer, die Louvin Brothers, veröffentlichten 1964 ihre letzte LP. Sie hatten sich bereits getrennt, und jede Hoffnung auf ein Wiedersehen wurde durch den Tod von Ira Louvin im folgenden Jahr zunichte gemacht. Im November schickte das Magazin Time einen Reporter zur jährlichen dee jays‘ Convention, die heute als Country Music Festival bezeichnet wird. Der Bericht war ähnlich wie andere Berichte in anderen Jahren und ähnlich wie David Dachs‘ kurzes und weitgehend unschönes Kapitel über Countrymusik in seinem Buch von 1964, das die gesamte populäre Musik abdeckt, Anything Goes. Country-Musik war ein großes Geschäft im Wert von 100 Millionen Dollar pro Jahr, sagte „Time“. Zweitausend Stationen spielten im Land. Nashville machte dreißig Prozent der Hit-Singles der Nation aus, obwohl diese Zahl bald fallen würde. Die Musiker konnten keine Musik lesen. „Es hat etwas mit der Wärme von Nashville zu tun“, erklären sie, fast beschlagen bei dem Gedanken.“ Auf dem Festival 1964 feierte MGM Pictures die Premiere von „Your Cheatin‘ Heart“, dem Bio-Bild von Hank Williams. Es spielte George Hamilton als den unwahrscheinlichsten Hank Williams aller Zeiten. Anstatt Hamilton mit den Originalaufnahmen zu synchronisieren, enthielt der Soundtrack neue Aufnahmen von Hank, Jr. und startete damit die Aufnahmekarriere von Junior. Zwei derjenigen, die Hank gekannt hatten, Ernest Tubb und Roy Acuff, gingen zur Hälfte durch den Film. Und wie um die wachsende Popularität der Countrymusik zu unterstreichen, erhöhte das Magazin „Billboard“ die Anzahl der Positionen in seinem branchenüblichen Country-Chart von dreißig auf fünfzig.

EAN:4000127169693

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