Die Musikbar mit der Plattenküche

Beschreibung

1-CD mit 28-seitigem Booklet, 30 Titel. Spielzeit ca. 71 Minuten Die Rockabilly-Explosion löste einen Drei-Alarm-Angriff unter den Panjandrums der Plattenindustrie aus. Sie mochten es nicht, sie verstanden es nicht – sie wussten einfach, dass sie eigene Rockabilly-Acts brauchten. In der kurzen Ze…

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1-CD mit 28-seitigem Booklet, 30 Titel. Spielzeit ca. 71 Minuten Die Rockabilly-Explosion löste einen Drei-Alarm-Angriff unter den Panjandrums der Plattenindustrie aus. Sie mochten es nicht, sie verstanden es nicht – sie wussten einfach, dass sie eigene Rockabilly-Acts brauchten. In der kurzen Zeit von Ende 1955 bis 1957 gab es in der Branche ein allgemeines Missverständnis, dass Rockabilly eine Marktmacht war, mit der man rechnen musste. Genauer gesagt, es war eine wahre und ehrliche Volksmusik, und wie andere wahre und ehrliche Volksmusik verkaufte sie sich schlecht. In seinem kurzen Moment in der Sonne sorgte er jedoch für Aufregung unter den großen Labels, die auf der Suche nach ‚The Next Big Thing‘ nicht zurückbleiben wollten. Die Verantwortung für das Auffinden und Aufnehmen von Rockabillies lag in der Regel bei ihren Länderabteilungen, da Elvis Presley, Carl Perkins und ihresgleichen als mutierte Country-Künstler angesehen wurden. Ende 1955 waren RCA Victor und Mercury die einzigen großen oder quasi großen Plattenfirmen, die eine Vollzeitpräsenz in Nashville hatten. Decca, Columbia, Capitol und MGM haben alle ihre A&R-Vertreter geschickt.  Decca übergab den Auftrag, Rockabilly aufzunehmen, an Paul Cohen – Chef von Country A&R. Seine Antwort war die gleiche wie die seiner Zeitgenossen: Er nahm einige seiner regelmäßigen Künstlrer auf, die die neue Musik sangen, und rekrutierte Neuankömmlinge auf einer ziemlich wahllosen Basis, indem er ihnen ein oder zwei  Chancen gab, bevor er sie kurzerhand absetzte, wenn sie nicht lieferten. Auf diese Weise verlor er nicht nur Don Woody, sondern auch Buddy Holly. Cohen wird allgemein zugeschrieben, dass er nichts über Musik weiß, und der `de facto‘-Produzent der meisten dieser Sessions war Gitarren Ass Grady Martin. Als Gegenleistung für das Honorar des Sitzungsleiters ($82,50 für drei Stunden Arbeit – das doppelte Honorar der Picker) stellte er die Gruppen zusammen, skizzierte die Kopfarrangements und spielte oft seine brisanten Leadgitarrenparts. Es war eine Aufgabe, die er für jedes Label, das in Nashville aufgenommen hat, aber vor allem für Columbia und Decca.   Diese CD enthält 30 der besten Tracks aus den ‚Rare Rockabilly Volumes 1-4′ LPs der britischen MCA Serie, erschienen zwischen 1975 und 1978. Die Serie knüpft an den unerwarteten Erfolg der’Sun Rockabillys‘ an und wurde im Gefolge von ‚Rockabilly From the Vaults‘ zusammengestellt, einem zweiteiligen Feature, das ich für das Magazin ‚Let It Rock‘ geschrieben hatte. Die letzten fünfzehn Jahre haben für viele der Künstler erhebliche Veränderungen mit sich gebracht. Einige sind, um den Lieblingseuphemismus des Bestatters zu verwenden, abgetreten. Einige haben Europa bereist, und die meisten wurden so weit recherchiert, dass das, was ich vor fünfzehn Jahren über sie geschrieben habe, kaum einer genauen Prüfung bedarf.   Also zurückbleiben: Die Zeitmaschine hat dreißig fröhliche, pre-stereo-, pre-alles-Tracks, gespickt mit stacheligen Rhythmen und Country-Twang-Gesang, voll bis zum Bersten mit diesem „Flip, Flop und Fly, egal ob ich sterbe“ Hedonismus. (Bill Millar, Bear Family Records BCD15623)

EAN:4000127156235

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