Die Musikbar mit der Plattenküche

Beschreibung

(1989/TOMATO) 34 tracks – Recorded live in Galveston and Houston,TX – printed in Holland.  An der Mündung des Mississippi liegt das im Wesentlichen ein kulturelles Isolat innerhalb der kontinentalen Vereinigten Staaten: New Orleans, Louisiana. Die Halbmondstadt blühte wieder unter französisc…

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(1989/TOMATO) 34 tracks – Recorded live in Galveston and Houston,TX – printed in Holland.  An der Mündung des Mississippi liegt das im Wesentlichen ein kulturelles Isolat innerhalb der kontinentalen Vereinigten Staaten: New Orleans, Louisiana. Die Halbmondstadt blühte wieder unter französischer, spanischer, französischer und schließlich amerikanischer Flagge auf, letztere nach Abschluss des Louisiana-Kaufs 1803. Die französische und spanische Verbindung sowie die geografische Nähe führten zu einer starken Bindung an die Menschen, die Kultur und die Musik der Karibik. Die französische und spanische Kultur sind natürlich typisch katholisch, im Gegensatz zur Masse des protestantischen Amerika.  Dies brachte nicht nur die Louisiana-Kultur in einen religiösen Kontext, der für eine einzigartige Reihe von musikalischen Praktiken sorgte, sondern schuf auch eine grundlegend andere Beziehung zwischen Sklave und Sklavenhalter. Protestantische Sklavenmeister waren stark mit der „Rettung der Seelen“ beschäftigt. Als solche waren sie bestrebt, die afrikanischen Vorbehalte so weit wie möglich auszumerzen. Katholische Sklavenmeister achteten im Allgemeinen wenig auf Sklavenaktivitäten außerhalb der Arbeitszeit. Folglich entwickelte die afroamerikanische Bevölkerung in Südamerika, der Karibik und im südlichen Teil Louisianas viel mehr afrikanische Musik. Die Tatsache, dass die populäre Musik von New Orleans und seiner Umgebung – ob Jazz, Blues, Rhythm and Blues, Zydeco oder Swamp Pop – funda-mental anders ist als jede andere Region der Vereinigten Staaten, ist kein Zufall. Antoine „Fats“ Domino ist seit 1949 einer der Begründer dieser Tradition.  In diesem Jahr nahm er erstmals mit Unterstützung von Dave Bartholernew’s Orchestra für Lew Chudd’s damals embryonales Imperial Label auf. Fette würden sich als die tragende Säule von Imperial für die erfolgreichen dreizehn Jahre erweisen. Mit dem größten Teil seines eigenen Materials in Zusammenarbeit mit dem Trompeter Bartholemew gelang es ihm, in dieser Zeit achtundfünfzig R&B-Hits zu erzielen. Noch aufschlussreicher ist die Tatsache, dass er es zwischen 1955 und 1962 schaffte, insgesamt 59 Platten in den Pop-Charts zu platzieren und dabei 65 Millionen Platten in den USA und 140 Millionen weltweit zu verkaufen. Angeblich verkaufte er in den fünfziger Jahren mehr Platten als Elvis Presley. Das sind ziemlich aufschlussreiche Statistiken. Das Gleiche gilt für die Tatsache, dass er 1986 in die Rock’N‘ Roll Hall of Fame aufgenommen wurde, als er in der ersten Wahlgang dieser Institutionen überhaupt gewählt wurde. Domino wurde am 26. Februar 1928 als ANTOINE „FATS“ DOMINO geboren. in New Orleans. Als eines von neun Kindern spielte sein Vater Geige, aber sein anfängliches Interesse am Musizieren entstand, als Verwandte ein altes Klavier im Domino-Haushalt hinterließen. Sein Onkel, der Gitarrist Harrison Verrett, lehrte den Jugendlichen die grundlegenden Grundlagen. Schon als Teenager wurde Domino zum Klavierspielzeug rund um New Orleans Juke Joints, spielte eine Mischung aus Blues, Boogie Woogie und den damals neuen Sounds von r& b. Spitzname „Fats“, als er achtzehn Jahre alt war, während er in einer Springkombination unter der Leitung von Billy Diamond spielte, arbeitete Domino immer noch einen Tag lang in einer Matratzenfabrik, als er im Dezember 1949 von Dave Bartholemew, einem lokal bekannten Bandleader entdeckt wurde.  Nur wenige Wochen zuvor hatte Bartholemew den Besitzer von Imperial Records, Lew Chudd, in Houston getroffen, wo Bartholemews Band im Club von Don Robey, dem Bronze Peacock, spielte. Chudd war damals daran interessiert, sich in das Rhythm and Blues-Feld zu vertiefen. Er schätzte die Statur des Trompeten in New Orleans ein und unterschrieb Bartholemew sowohl für eine Aufnahme als auch für einen talenten Scout/Produktionsvertrag. In dieser Eigenschaft schlug Bartholemew vor, dass er und Chudd in den Hideaway Club gehen, wo er, wie er Jeff Hannusch sagte, „von diesem Kerl gehört“ hatte.  der eigentlich ziemlich gut Boogie Woogie Klavier spielen sollte.“ Der Rest, wie man so schön sagt, ist Geschichte. Fats wurde bei Imperial unter Vertrag genommen und wurde zum gefragten Sänger der Bartholemew-Band. Sein erster Ausflug führte zu zwei Domino-Bartholemew-Originalen „Detroit City“ und „The Fat Man“. Erstere war die vermeintliche „A“-Seite, aber es zeigte sich schnell, dass sowohl DJs als auch Zuhörer den ausgelassenen Boogie der letzteren bevorzugten.

EAN:4000127764232

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