Die Musikbar mit der Plattenküche

Beschreibung

(Zu-Zazz) 16 tracks –  Ende 1956 war der Sound in Memphis ROCK AND ROLL. Es brachte einige seltsame Bekehrte in die Falte – einige mehr als andere. Dieses Album ist ein faszinierender kleiner Querschnitt von Künstlern, die sich mit der zitternden Musik auseinandersetzen. Wir sehen die Urbani…

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(Zu-Zazz) 16 tracks –  Ende 1956 war der Sound in Memphis ROCK AND ROLL. Es brachte einige seltsame Bekehrte in die Falte – einige mehr als andere. Dieses Album ist ein faszinierender kleiner Querschnitt von Künstlern, die sich mit der zitternden Musik auseinandersetzen. Wir sehen die Urbanität von Bill Justis, der zuvor eine gesellige Tanzband geleitet hatte – die Rohheit von Merle Taylor, der gleichzeitig mit Bill Monroe Zeltshows gespielt hatte, als Justis Gesellschaftsbälle spielte – die manierierten Ex, Verschmelzungen von Wink Martindale, der versuchte, aus seinem lokalen Ruhm als DJ-Freude Kapital zu schlagen.  Und dann haben wir Billy Riley, Jay B. Loyd, Eddie Bond, Mack Allen Smith und Ramon Maupin, die intuitiv unterlegen sind, welches Ende erreicht wurde. Der aufschlussreichste Schnitt ist auch der schlechteste. 1956 versuchte Bill Justis, Rock & Roll aus der Haltung eines ausgebildeten Musikers zu lernen, der das Zeug im Grunde genommen hasste. Er wurde von Dewey Phillips angeheuert, um einige Sitzungen für O-J Records zu organisieren, an denen Dewey beteiligt war. 0-.1 hatte mit Dave Gardners White Silver Sands einen großen Erfolg erzielt und Justis wurde beauftragt, Deweys Single und eine potentielle Single von einer anderen WHBQ On-Air-Persönlichkeit, Wink Martindale, zu arrangieren. Die Musik ist eine Abomi-nation, Martindale, die kein Verständnis von Rock & Roll zeigt.  Doch das Session-Gespräch enthüllt auf wunderbare Weise, als Justis Sonny Burgess wegen seines Mangels an Musikalität einschlägt und den Sinn dessen, worum es bei Burgess – und Rock & Roll – ging, ordentlich um eine Meile verpasst. Später im Jahr 1956 brachte Justis diese Bänder (mit der offensichtlichen Ausnahme derjenigen, die wir hier haben) zu Sam Phillips bei Sun und brachte sie in einen Job als musikalischer Arrangeur. 1959 wurde Justis von Phillips konserviert und gründete sein eigenes Play-Me Label, um vom schnell verblassenden Ruhm von Raunchy zu profitieren. Zu seinen ersten Solo-Aktivitäten gehörte Instant Crap, was den gutmütigen Zynismus zeigt, den Justis zum Rock & Roll brachte.  Sein Ton auf den Sox ist sauer genug, um Milch zu gerinnen. Etwa zur gleichen Zeit entwickelte Billy Riley die Faszination, pseudonym aufzunehmen. Er hatte bereits als’The Spitfires‘ für Top Rank,’the Mojos‘ für Mojo und Sun und’Lightnin‘ Leon‘ für Rita aufgenommen, bevor er als’Willie B.‘ auf Hermitage auftauchte und ein paar wunderbare Jimmy Reed-Songs spielte, die wir hier aufgenommen haben.  Die anderen Namen sind mehr oder weniger vertraut. Jay B. Loyd hatte bereits als 15-jähriges Wunderkind für ABC-Paramount aufgenommen, bevor er bei Hi Records unter Vertrag genommen wurde, wo sein Stern für einige Wochen hell glänzte. Ramon Maupin eröffnete mit diesen beiden Schnitten ein weiteres lokales Label, Fernwood Records, im feinen Stil. Eddie Bond ist ein Veteran unzähliger Rockabilly-Anthologien – und Artikel, die hier kaum noch veröffentlicht werden müssen. Dieser unveröffentlichte Schnitt von 1957 zeigt Bonds Hillbilly-Wurzeln, die besser durchscheinen als einige seiner männlichen Versuche, Rockabilly zu spielen.  Mack Allen Smith war ein Spätzünder, der in den späten 50er Jahren nach Memphis kam und in den frühen 60er Jahren Mean Ole Frisco in Muscle Shoals schnitt. Dieses Album verdeutlicht die Gründe, warum Rock & Roll-Musik aus Memphis immer noch eine so einzigartige Faszination über die Musikwelt ausübt. Sie war locker, spärlich und informell und steht – als solche – im positiven Kontrast zu den mehrschichtigen Produktionen, die seit ihrem Ende in Mode gekommen sind. Musikalische Fehler spielen keine große Rolle, wenn das Gefühl da ist – und das Gefühl ist HIER!  COLIN ESCOTTT 

EAN:4000127803122

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