Die Musikbar mit der Plattenküche

Beschreibung

1-CD-Album deluxe mit 72-seitigem Booklet, 31 Tracks. Spielzeit ca. 82 Minuten. Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music 1962″. Country & Western Hit Parade 1962 Neunzehn-sechzig-zweiundsechzig war das Jahr von Don Law. Der vergessene Pionier des Nashville Sound, Law, war – statistisch ges…

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1-CD-Album deluxe mit 72-seitigem Booklet, 31 Tracks. Spielzeit ca. 82 Minuten. Dim Lights, Thick Smoke And Hillbilly Music 1962″. Country & Western Hit Parade 1962 Neunzehn-sechzig-zweiundsechzig war das Jahr von Don Law. Der vergessene Pionier des Nashville Sound, Law, war – statistisch gesehen – zumindest erfolgreicher als Chet Atkins oder Owen Bradley und möglicherweise erfolgreicher als die beiden zusammen. In den frühen 1960er Jahren umfasste sein Register Marty Robbins, Ray Price, Johnny Cash, Jimmy Dean, Flatt & Scruggs, Lefty Frizzell, Carl Butler, Billy Walker, Charlie Walker, Claude King, Stonewall Jackson, George Morgan, Little Jimmy Dickens, Carl Smith, und obwohl Johnny Horton tot war, kamen die Veröffentlichungen immer wieder (tatsächlich wurde Honky Tonk Man 1962 neu aufgenommen). Abgesehen von seiner Fähigkeit, das beste Register in der Geschichte der Country-Musik zusammenzustellen, war Law bereit, Risiken einzugehen. Er gab Marty Robbins‘ El Paso heraus, als sich die westliche Musik nicht verkaufte, und Ray Price’s Hillbilly schlurft auf dem Höhepunkt der Rock’n’Roll-Ära. Er genehmigte Johnny Cash’s Protest-Song Ballad Of Ira Hayes und Robbins‘ Don’t Worry mit Fuzztone Gitarre. Ungeachtet seines sanften Äußeren war Law ein beruflicher Abenteurer. Geboren 1902 in London, England, ging er als Kassierer für eine Holzfirma nach Polen und dann nach New York, bevor er 1926 als Buchhalter für Brunswick (später Columbia) Records nach Dallas kam. Dort traf er den englischen Kollegen Arthur Satherley, und gemeinsam unterschrieben sie Künstler wie Bob Wills, Al Dexter, die Chuck Wagon Gang und die Blueslegende Robert Johnson. Nach einem Zauber in Columbias Hauptsitz, der die Bildungsunterlagen beaufsichtigte, war Law ein Verkäufer, bevor er im Juli 1949 Satherleys Assistentin wurde. Er übernahm das Land A&R, nachdem Satherley im Mai 1952 in den Ruhestand getreten war. 1962 erreichten Laws Produktionen zwanzig Wochen lang die Spitze der Charts, und im Februar desselben Jahres machte er Owen Bradleys Studio in Nashville zur Basis seiner Arbeit. Er hatte Columbia überredet, es für 300.000 Dollar zu kaufen, und führte die Länderabteilung des Labels von dort aus als unabhängiges Lehen bis zu seiner eigenen Pensionierung 1967. 1966 von Gene Lees interviewt, gab er zu, dass sein persönlicher Geschmack Scarlatti und Bach galt, „aber“, fügte er hinzu, „ich habe gelernt, diese Musik zu schätzen. Und es gefällt mir. Ich mag die Spontaneität und Natürlichkeit.“   Es wurde sogar 1962 die Rede davon sein, Bob Dylan dem Gesetz zu übergeben. In seinem ersten „Rolling Stone“-Interview sprach Dylan davon, Law in New York zu treffen. „Ich wollte für ihn aufnehmen und habe es nie getan“, sagte er. Die Paarung war nicht ganz so weit hergeholt, wie es schien. Einige Jahre später machte Law es sich zur Aufgabe, Sara und Maybelle Carter zu unterzeichnen, die so roh, wenn nicht sogar so polemisch waren wie Dylan. Zu seiner großen Überraschung hatte Law gerade die Wiederveröffentlichung seiner Aufnahmen mit der Delta-Blues-Legende Robert Johnson in den Jahren 1936 und’37 erlebt. Die Veröffentlichung des zweiten Bandes im Jahr 1970 enthielt eine Illustration auf dem Titelblatt, die mit ziemlicher Sicherheit auf der Erinnerung des Gesetzes an die Sitzungen basiert. Die Bombe des Jahres war der Erfolg von Ray Charles‘ Country-Alben. Charles hatte seine erste Country-LP gemacht, um zu testen, ob er tatsächlich die künstlerische Freiheit hatte, die er ausgehandelt hatte, als er bei ABC-Paramount unterschrieb. Das Album war nicht nur eine unerwartete Bonanza für ABC-Paramount, sondern auch für Acuff-Rose und Peer, die beiden Unternehmen, die fast alle Songs auf dem Album besaßen. I Can’t Stop Loving You/Born To Lose ging auf Platz 1 der Pop-Charts, gefolgt von You Don’t Know Me / Careless Love (#2), und You Are My Sunshine/Your Cheatin‘ Heart (#7). Die überorchestrierte Easy Listening Country Music der Mitte der 1960er Jahre (ganz zu schweigen von Absurditäten wie Hank Williams, der mit Streichern übersetzt wurde) nahm ihr Vorbild von Ray Charles, obwohl Charles‘ Formel darin bestand, seinen gefühlvollen, adstringierenden Gesang mit süßen, charakterlosen Orchestrierungen zu vergleichen. Und 1962 war das Jahr, in dem aus der Country & Western-Charts von Billboard’s Hot Country Singles wurden. Die Cowboys waren in den Sonnenuntergang geritten.

EAN:4000127169679

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